仔细观察古代的名帖，很多都是“不经意之作”，譬如王羲之《兰亭序》，醉酒之后，借着酒劲、怅惘的情绪书写，而《祭侄文稿》、《韭花帖》和《局事帖》等，均是或悲愤、或愉悦时，提笔随意写成，相比奉赦之作，以及刻意书写的临学范本，它们没有精密、深思熟路的安排

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笔由心发，与情感融合，尽显自然本真之美，这种下笔即有神，字字含真情的境界，并非人人能做到，除了上述名作，宋朝一幅仅有81字的药方，也达到这一境界，惊艳了整个书坛，此帖就是黄庭坚的《制婴香方帖》

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黄庭坚乃是“宋四家”之一，亦是“苏门四学士”之一，作为苏轼的徒弟，他自然继承师父的思想，初期学习古法，上临晋唐，掌握正统笔法，随着基础稳固，他延续“尚意”理念，寻找自我书风，全力创新，看到划船荡桨的景象，而灵感迸发，创造出“荡桨笔法”。

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这种震动、波折的风格，使其突破前人束缚，为线条和体势等，赋予全新风貌，使草书进入更高境界，就像这幅药方，虽是早期手迹，但其独特风格，已经初步显化，全卷纵28.7厘米、横37.7厘米，共有9行，合计81字，约书于 1086 年至 1093 年的元祐年间。

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记载了宋代婴香，制作的原料与剂量配比，囊括丁香、龙脑等，针对香料的用量，出现6次涂抹修改，由此可见，黄庭坚对于药方的严谨性、精确性，至于书法层面，采用行草书写就，相比以往见到的恢弘、宽阔之态，这幅《制婴香方帖》的字迹，体势偏为娇小一些。

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以行书为主，间杂草书笔意，字间时而轻连的笔丝，细若游丝，却力道内含，墨色方面，随着篇幅和走笔，逐渐枯涸，营造苍劲、古朴的气息，再搭配欹侧、穿插的布局，给人一种动荡、野逸之感，但是丝毫不显杂乱，如天然化成，极具艺术妙趣和生动性。

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施宜生曾评价黄庭坚的书法，曰：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，心自书空不书纸”，刘敏中也说：“意态横出，不主故常，当使人心动目眩而莫知其然也。静而察之，无一画之违于理”，此作更是不计工拙，回归自然，现藏台北故宫博物院，被评为“无价之宝”。

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